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　　数清管风琴的管子就能被斯坦福录取？这不过是吴军笔下的趣谈，却折射出这件乐器在西方音乐史上的神秘地位。对于中国听众而言，管风琴长期处于“听得到名字，见不到真容”的尴尬境地。

　　这种古老乐器的复杂构造与高昂造价，曾将其牢牢锁定在宗教场所与少数音乐厅内。直到今年，上海音乐学院正式设立“管风琴”本科专业，每年仅招收2名学生。这一举措打破了国内传统管风琴本科教育的空白，也标志着这件“乐器之王”开始真正走入中国专业音乐教育的视野。

　　管风琴的历史跨度极长，从水力带到现代电子形态，其音色变幻多端。元代时它曾以“兴隆笙”之名进入中国宫廷，晚清时期又随教堂传入沿海地区。然而，受限于体积庞大、维护昂贵以及浓厚的宗教文化背景，它始终未能像钢琴那样普及。很长一段时间里，国内能演奏管风琴的人才寥寥无几，普通观众更难有机会现场聆听。

　　转折发生在近三十年。1990年，北京音乐厅引入首台专业管风琴；随后上海东方艺术中心、北京国家大剧院等地相继落成大型管风琴设施。如今，广州、南京、武汉等十余座城市的音乐厅已配备专业演出级管风琴，全国总数接近40架。适合家庭使用的古典电子管风琴也在欧美厂家推动下进入大众市场，降低了接触门槛。

　　海归师资填补学科空白

　　硬件设施的完善只是第一步，人才断层才是核心痛点。过去十年，虽有沈凡秀等教授致力开拓，但国内管风琴演奏家依然凤毛麟角。世界顶尖音乐学院如茱莉亚、巴黎高等音乐学院等均设有成熟专业，而国内此前因乐器、场地限制，迟迟未建立本科建制。

　　上海音乐学院此次破局，依托的是其管风琴艺术中心的双轨教学团队。国内师资主要由近年来从英、美、德、法等国留学归来的博士、硕士组成，国际团队则对接海外著名院校资源。朱磊教授指出，管风琴涉及历史、机理、工艺及多语种文献研究，单靠个人难以完成对欧美文化的完整解读，必须依靠学术团队合力。

　　目前，中国管风琴领域的学科建设仍显薄弱，原创作品稀缺。未来的路径很清晰：先立足于学习西方经典，再探索具有中国特色的原创创作。令人振奋的是，上音毕业生陈玥见已考入纽约茱莉亚音乐学院攻读硕士，这在以往屈指可数。

　　通过举办“致敬管风琴”等专场音乐会，更多青年演奏家正获得登上广阔舞台的机会，让这件古老乐器在中国焕发新生。